其實是她被別人騙了，還以為自己寫的是：“余則成，大雞蛋，我煮你！”

翠萍的笑點，還在于她對禁忌的坦蕩：明明戀愛都沒談過，開起車來油門不知輕重。

最開始兩人扮假夫妻，為了瞞過樓下監(jiān)聽的會計，余則成每天都要搖床腿。

翠萍冷眼旁觀，揶揄道：

還用天天搖啊那邊的會計是個光棍 受得了嗎天天搖 覺得你本事大啊

有一次，和保密局的官太太們一起打麻將，聊到房中事。別人問她：你家老余床上怎么樣？

她不懂裝懂：他很快，一躺下就睡著了。

站長太太和她解釋：不是說睡覺，是說那個。

她坦坦蕩蕩：

那要說在床上有什么意思要有意思還是在山坡上在莊稼地里頭

老司機。

還是越野老司機。

《潛伏》的成功，就在于它拍出了人樣——

外，是一層市井偽裝；

內(nèi)，是一肚凡人心腸。

讓不同的人說出符合他們心理的話，做出符合他們身份的選擇。

無論對錢，還是對性，不忌諱，不粉飾。

它通俗，但不俗。

這也是拍電視劇的藝術(shù)——

在這神經(jīng)緊繃、曠日持久的地下戰(zhàn)爭中。

它用笑聲烘托人性明快的色彩，“勾住”觀眾的注意力不渙散，往下沉，最終完成與人物共同的成長，如歷一場名為諜戰(zhàn)的大夢。

Sir分析過《風聲》，它充滿讓人不寒而栗，細思恐極的細節(jié)，人物之間無不明暗兩條線并行推進。

《潛伏》呢。

作為全家歡的電視劇，特別是在預算有限、拍攝檔期緊張的前提下，是不是就完全放棄細致的手藝活？

并不。

姜偉遺憾的糙，就是服化道的遺憾。

但在劇情、人物塑造上，他問心無愧。

他沒有丟掉諜戰(zhàn)劇的核心：陰謀。

他不以血腥的拷打場面為賣點，而是四兩撥千斤，細細縫入生活點滴里。

觀眾在逗笑的同時，隨著劇情的推進已經(jīng)被消化在共鳴情緒里。

余則成表面上是保密局的官員，幫著站長貪污受賄，狐假虎威。但實際上，每天都活在驚險之中。

不可出一絲差錯。

比如和保密局同事去接翠萍，他突然注意到送翠萍的車夫身上帶著一把土槍，這很有可能暴露他共產(chǎn)黨人的身份。

來數(shù)一下，這段短短10秒鐘的戲里，孫紅雷的眼神變了幾次。

從看著同事和“假妻子”的商業(yè)假笑；

到發(fā)現(xiàn)槍支時克制的緊張和略帶慌亂的扭頭；

再到說“路上辛苦，注意安全”時若無其事的、客套的、甚至帶點憨厚的微笑；

最后，擰起眉毛，上下掃一眼車夫，暗示他注意收好槍支的凌厲。

一場人命關(guān)天的危機被不留痕跡地解決了，在場另外兩個人渾然不知。

越是危險，越要鎮(zhèn)定。

在動作上做減法，孫紅雷表演的余地，都限制在方寸間。

比如揉眼睛、戴上眼鏡。

這就是一個提著腦袋干活的情報人員，平復心情、緩解情緒的“最大”動作。

從“面癱”到戴上眼鏡的這幾秒，死神伺機而動。

懸念被加重，余則成深謀遠慮、情緒穩(wěn)定的人設也被進一步鞏固。

《潛伏》之所以經(jīng)典，不僅在于機智的正派，更在于不弱智的反派，和足夠會演的反派演員。

情節(jié)不細講，只講一個“夸張的動作”。

吳站長找余則成談話，試探他是否忠誠。旁白揭示，余則成注意到了站長的一個“夸張的動作”，從而意識到自己犯了一個嚴重的錯誤。

他連忙調(diào)轉(zhuǎn)口風，給自己找補。

但有趣的是，當我們回看站長這個動作時，會發(fā)現(xiàn)——

這個動作能算夸張嗎？

只不過是一個聳肩，加上略微帶有探究性的凝視而已。就連這個問句本身，都稀松平常。

但恰恰只有成片里的這種收斂的效果，是符合諜戰(zhàn)片的角色劇情邏輯的：

這是一只誘捕敵人入網(wǎng)的老狐貍。剛布下羅網(wǎng)的他，絕不可能張牙舞爪。

只有一點微妙的動作，會不經(jīng)意地泄露了心機。

要不然，何謂陰謀？頂多是一場事先張揚的謀殺案。

這樣輕微的異動，也逃不出法眼。也只有這樣的地下工作者，才能稱得上一聲——了不起。

《潛伏》看似草房陋棚，卻有從長計議、細處斗法的巧勁兒，所以才留得住，成為經(jīng)典。

國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇是帶著鐐銬跳舞——結(jié)局已注定，正邪兩分明，主義恒堅挺。

無論有多少風云詭譎，萬變不離其宗。

看多了，觀眾也覺得假大空。

但《潛伏》是少見的，潛入正確的表面之下。