亞洲武打明星

1.原標(biāo)題:除了中國人，還有這兩位功夫巨星可以在亞洲打球。

2.這個(gè)五一假期，我為明星陣容編了一部動(dòng)作片。

3.因?yàn)槲蚁肟此膭?dòng)作戲，所以在看之前我已經(jīng)做好了心理準(zhǔn)備。看完還是覺得遺憾，因?yàn)橐赃@部電影的陣容，根本不會(huì)淪落到如此糟糕的境地。

4.這部電影的名字叫《三重威脅之跨國營救》，今年3月底也登陸了內(nèi)地院線，可惜沒有激起水花。

5.《三重威脅跨國營救》的女主角是《戰(zhàn)狼2》的女主角盧靖姍。這三個(gè)人都是功夫演員，其中胡琛曾經(jīng)參演過《黑客帝國》，負(fù)責(zé)教授基努·里維斯功夫。托尼·賈是泰國功夫巨星，以泰拳稱霸東亞。伊科·烏艾斯是來自印度尼西亞的武打明星，被譽(yù)為“印度尼西亞的托尼·賈”。

6.恐怕這三個(gè)人中的最后兩個(gè)是除了中國以外亞洲最好的功夫明星。不幸的是，1+1不一定等于2。一群功夫明星拼湊起來的東西，就是一盤倒胃口的功夫拼盤。

7.然而，這部電影可能不值得麻煩，但這兩位外國功夫巨星值得談?wù)摗?/p>

8.泰拳霸主托尼·賈

9.中國觀眾對(duì)托尼·賈并不陌生。除了這部電影，去年的《葉問傳奇:張?zhí)熘尽泛颓澳甑摹稓⑵评恰范加兴纳碛啊？梢哉f，近年來，托尼·賈每年都出現(xiàn)在內(nèi)地大銀幕上，堪稱中國功夫電影迷最熟悉的外國功夫明星。泰拳正是讓托尼·賈出名的東西。

10.泰拳剛猛霸道，殺傷力極強(qiáng)，被譽(yù)為“最強(qiáng)武功”。在武術(shù)中，有所謂的文學(xué)訓(xùn)練、武術(shù)訓(xùn)練和橫向訓(xùn)練。文學(xué)訓(xùn)練是練內(nèi)功，武術(shù)訓(xùn)練是練招式，而橫式訓(xùn)練是真正的苦練。武俠小說中的“金鐘罩”和“鐵布衫”都可以歸為水平訓(xùn)練，而泰拳屬于水平訓(xùn)練。

11.2003年，托尼·賈和翁巴克一起成名。在這部以戲劇為導(dǎo)向的電影中，托尼·賈用拳頭打罪犯，并反向踢路燈，令人印象深刻。同時(shí)，他初步確立了自己在功夫電影領(lǐng)域的地位。

12.“ong bak”讓世界嘗到了泰拳的滋味。從那以后，托尼·賈出演了許多《昂巴克》的續(xù)集，但這些作品大多成了托尼·賈的泰拳個(gè)人秀，沒有多少亮點(diǎn)。為了發(fā)展，托尼·賈來到香港并投身于香港動(dòng)作片，這開啟了他電影生涯的新階段。

13.赴港后，托尼·賈先是在《殺破狼2》中與吳京對(duì)戲，后又在《殺破狼之貪狼》中與克里斯·柯林斯對(duì)戲。在《葉問傳奇之張?zhí)熘尽分校心帷べZ展現(xiàn)了殺手的一面，他和張晉一起扮演張?zhí)熘荆蛟伌汉吞┤宫F(xiàn)了一種罕見的風(fēng)格。

14.在香港參與的幾部電影中，托尼·賈充都散發(fā)著揮舞泰拳的特點(diǎn)，并貢獻(xiàn)了許多精彩的場(chǎng)景。從拳拳到肉的打斗不僅給觀眾帶來了極大的享受，也給香港動(dòng)作片帶來了新的變化。

15.即使在三重威脅的跨國營救中，托尼·賈仍然給出了整部電影中最精彩的一對(duì)一戰(zhàn)斗，盡管整套技巧存在明顯的問題。強(qiáng)大的泰拳讓人感覺恍惚，有點(diǎn)像在看ong bak。

16.印度尼西亞武打明星伊科·烏艾斯

17.伊科·烏艾斯是近年來亞洲電影界的一顆新武打明星。他有一個(gè)綽號(hào)“印度尼西亞托尼·賈”，這表明他的戰(zhàn)斗風(fēng)格與托尼·賈相似。然而，他的武術(shù)基礎(chǔ)并不是泰拳，而是印尼傳統(tǒng)武術(shù)Bankasila，又稱印尼拳。

18.班卡希拉起源于馬來半島和印度尼西亞，深受佛教、伊斯蘭教等宗教的影響。它屬于一種攻擊性的格斗技術(shù)，主要依靠鎖喉、錯(cuò)位、撲踢等技術(shù)，強(qiáng)調(diào)利用敵人的防守空隙出其不意地?fù)魯?duì)手。

19.盡管伊科·烏艾斯參演了《星球大戰(zhàn)7》，但他最出名的還是《突襲》系列中的兩部電影，在這兩部電影中，班卡西拉得到了充分的展現(xiàn)。

20.在2011年的《突襲》中，整個(gè)故事圍繞著一棟建筑展開，伊科·烏艾斯特警和一群匪徒在這里展開殊死搏斗。從槍戰(zhàn)到裝備戰(zhàn)，再加上肉搏戰(zhàn)，整部電影中的動(dòng)作場(chǎng)面讓觀眾的腎上腺素迅速飆升，不僅拳拳到肉，而且熱血沸騰。

21.暴力美學(xué)的信條貫穿了整個(gè)“突襲”，而伊科·烏艾斯則被改造成了一個(gè)以人為動(dòng)力的機(jī)器，通過不斷的殺戮來尋求出路。使用技能打擊對(duì)手的關(guān)節(jié)，使對(duì)手失去戰(zhàn)斗力，這是班卡西拉的精髓，伊科·烏艾斯在電影中將其發(fā)揮到了極致。默認(rèn)情況下，劇情并不重要，整個(gè)建筑中的殺戮變得像通關(guān)游戲一樣刺激。如此酣暢淋漓的動(dòng)作戲近年來并不多見。

22.到了2014年Raid 2的時(shí)候，一切又發(fā)生了變化。《突襲2》是前作的全面升級(jí)版，無論是戰(zhàn)斗場(chǎng)面還是血腥程度都遠(yuǎn)超前作。

23.這部電影的動(dòng)作攝影足以進(jìn)入動(dòng)作電影的影史前列，長(zhǎng)鏡頭行云流水，讓人看后大呼過癮。克制的慢動(dòng)作突出了戰(zhàn)前的緊張氣氛，多個(gè)殺手分別殺人時(shí)簡(jiǎn)單整潔的交叉剪輯使《突襲2》更具觀賞性。當(dāng)然，它的文藝劇還是一如既往的亂。

24.儀器的使用是Raid 2的另一個(gè)亮點(diǎn)。從短棒到長(zhǎng)棒，伊科·烏艾斯的演奏優(yōu)美而有力。

25.錘子和棒球棒原本是日常用品。然而，當(dāng)用戶對(duì)其進(jìn)行一些技術(shù)更改時(shí)，長(zhǎng)兵短用使其在戰(zhàn)斗中實(shí)現(xiàn)了突然襲擊的效果，既實(shí)用又美觀。至于印尼傳統(tǒng)武器——“爪刀”的出現(xiàn)和使用，則是其他地方很難見到的景象。

26.托尼·賈（左）和伊科·烏艾斯（右）

27.像托尼·賈和艾克·伍愛思這樣的海外功夫巨星的存在對(duì)把動(dòng)作片視為專家的中國電影來說是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。

28.也許《ong bak》系列和《突襲》系列的文學(xué)戲劇仍然存在巨大的弱點(diǎn)，但在戰(zhàn)斗的精彩程度上，它們并沒有輸給任何一部中國動(dòng)作電影。

29.在動(dòng)作電影的前沿探索中，固步自封是不可接受的。如果你想保持老大的地位，就不能指望每一部海外動(dòng)作片都錯(cuò)誤百出。國產(chǎn)動(dòng)作片的創(chuàng)作者們與其羨慕別人的進(jìn)步，倒不如思考一下為什么國產(chǎn)動(dòng)作片的風(fēng)光難以為繼。破局之路在哪里？

30.【文/趙春暉】

31.結(jié)束了

32.編輯|趙鵬泉

33.編輯|楊文山

34.監(jiān)督系統(tǒng)|李興文

35.責(zé)任編輯: